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在巴黎，除了卡爾尼埃歌劇院和巴士底歌劇院之外，巴黎歌劇院旗下還有個與眾不同的劇院——“第三舞台”，每個月推出一部影視作品，第三舞台和另外兩個實體舞台不同，是一個網上藝術表達空間。
這個數碼平台由著名歌劇院的院長斯特凡·利斯奈在2015年創建，如今已經彙集了近60部短片和導演的作品。其中，有第七藝術的著名人物，如美國編劇、導演布雷特·伊斯頓·埃利斯（Bret Easton Ellis）、法國著名影星、編劇、導演芬妮·阿爾丹（Fanny Ardant），馬修·阿馬立克（Mathieu Amalric）、貝特朗·博內羅（Bertrand Bonello）；此外，還有作家，YouTube網紅，建築師和攝影師，利斯奈院長表示：這是因為只要有獨到的見解，第三舞台對所有的人敞開，他說：“這可以拉近歌劇與那些國際藝術大師、以及不熟悉這個圈子的觀眾的距離。”
不過，為這一創意空間工作還是有條件的。如果中選的藝術家原則上與歌劇世界沒有什麼關係，且既不是指揮，又不是導演，更不是服裝設計師，那麼他們的影片就必須植根於這一藝術領域。無論是舞蹈、音樂、建築、還是與歌劇有關的專業...只要能兌現主題，導演就可全權處理。
將在9月慶祝成立五周年的第三舞台，已經吸引了超過5百萬的網民，從動畫片、數碼芭蕾、到向印象派畫家德加致敬，提供的各類型影視作品贏得了廣泛的關注。此外，“第三舞台”還有個絕對能說服人的理由：在世界任何地方，只要能上網就可以看片，最重要的是免費觀看。 “其目的是要將歌劇和芭蕾舞的世界介紹給不同的觀眾。”
在2019年，第三舞台的作品入選了一百多個藝術節。對於參與者來說，被歌劇院院長利斯奈昵稱為“免費紀錄片的網飛”選中可以說是個意外之喜。就像導演科吉托爾（Clément Cogitore）一樣：2017年，他選擇以自己鍾愛的芭蕾舞劇《殷勤的印地人》（Les Indes Galantes）為主題，拍攝了六分鐘的短片，將狂派嘻哈街舞（krump）與巴洛克作曲家拉莫（Jean-Philippe Rameau）的芭蕾原創音樂巧妙地融合在一起。
“短片在世界範圍內取得了令人難以置信的巨大成功。”，被短片深深的吸引，巴黎歌劇院院長邀請科吉托爾執導了整部芭蕾舞劇。兩年後《殷勤的印地人》舉行了首演。院長表示：“突然間，每天晚上有2700人來巴士底歌劇院看演出，他們都是非常年輕的觀眾，其中大多數人從未來過歌劇院。”
第三舞台也為那些不太習慣欣賞歌劇和芭蕾舞的觀眾，提供了發現它們的機會。查看“第三舞台”內容的網民年齡大部分在25到35歲之間。利斯奈指出：“由於網絡大數據的可追溯性，我們知道其中一些網民在看過短片後，購買了演出票。”
第三舞台致力於歌劇的普及化，邀YouTube視頻原創網紅拉希德（Jhon Rachid）與導演安托萬·巴里洛特（Antoine Barillot）合作，共同製作了短片《魅影》，為觀眾展現了著名的《歌劇院魅影》的最新版本。拉希德表示：“想用自己的方式改編一部經典歌劇，而且原作的意象效果非常好。”
也是演員的網紅，承認自己原本不是歌劇愛好者，但是他卻自我挑戰，要讓高雅藝術更容易讓人接受，尤其是“對於在城市長大的人來說，剛接觸舞台藝術時，對它們並不太感興趣。”。在與種族主義作鬥爭的背景下，《魅影》使用了更為熟悉的口語重新審視了原著。但是，拉希德並不抱任何幻想：“談論介紹是好，但是我堅信它不會改變任何東西，多年來就一直沒有改變過”。短片也為拉希德在演藝圈內打開了一定的口碑。
巴黎歌劇院最新展現的是數碼藝術家於格·阿爾西耶（Hugo Arcier）的才華。自3月25日開始在歌劇院網站的第三舞台欄目里，可以看到《斜軸》（Clinamen），探索舞蹈動作的展示。這部短片完全是用電腦製作的圖像。
出於好奇，點開視頻，一開始，大小不同的藍色圓球在空間浮動，漸漸地，場景變暗、變黑，藍色的球也變成白色，仍在有序的移動，慢慢地可以看出，那些動作是舞者在跳舞，再後來，舞台的燈亮了，原來是在在卡尼爾埃歌劇院的舞台上，芭蕾動作幽靈般地跳着。
影片非常符合歌劇院院長的建議：“要在黑暗中，最好是在大屏上，觀看這部電影。”
"舞台" - Google 新聞
March 30, 2020 at 09:24PM
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法國文藝欣賞 - 藉助其數碼創作平台——“第三舞台” 巴黎歌劇院向大眾開放 - RFI - 法國國際廣播電台
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